Diderot in the pixel age. Photography, memory and identity in the XXI century
Article Sidebar
Downloads
Article Details
Métricas
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Revista MEDIACIONES © 2024 by Corporación Universitaria Minuto de Dios - UNIMINUTO is licensed under the Creative Commons BY.
Main Article Content
Abstract
A fotografia, como continuação da gravura costumbrista e depósito de memória, tem sido desde o início uma ferramenta para a construção da identidade, atendendo assim aos cânones visuais impostos pelo Iluminismo. Quando falamos do passado da fotografia, necessariamente falamos de memória. Essa memória pode ser individual ou coletiva. É a partir daí que construímos a identidade histórica, a partir dessa memória que recriamos repetidamente. Das bases epistemológicas do Enciclopedismo, a fotografia fez parte inevitavelmente dessa construção identitária. No início do século XXI, a tradição enciclopédica ocidental passa por uma verdadeira transformação epistemológica. A revolução digital nos obriga a refletir sobre a maneira como construímos memória e identidade.
References
Carreño, G. (2001). Metales y alquimia. La técnica fotográfica en la construcción de la imagen mapuche, en Alvarado, M., Mege P., Báez, C. (Coord.), Mapuche. Fotografías siglos XIX y XX. Construcción y montaje de un imaginario. Pehuén.
Crampe-Casnabet, M. (s.f) “Qu’appelle-t-on sentir ?”. Recherches sur Diderot et sur l’En-cyclopédi, París, Journals, 2000.
Dilthey, W. (1979). Teoría de las concepciones del mundo. Revista de Occidente.
Eco, U. (1979). Obra abierta. Ariel.
Flusser, V. (2011). Into the Universe of Thecnical Images. University of Minnesota Press.
Gadamer, H. G. (1996). La actualidad de lo bello. Paidós.
González-Flores, L. (2018). La fotografía ha muerto, ¡viva la fotografía! Herder.
Hartog, F. (2007). Regímenes de historicidad. Presentismo y experiencias del tiempo. México, Universidad Iberoamericana.
Jauss, H. R. (2002). Pequeña apología de la experiencia estética. Paidós.
Jowett, G. (1970). “The concept of History in American Produced Films: An Analysis of the Films Made in the Periodo 1950-1961”. Journal of Popular Culture, 3:4.
Jung, C. G. (1984). El hombre y sus símbolos. Barcelona.
Kossoy, B. (2001). Fotografía e historia. Biblioteca de la mirada.Kunsthistorisches Institut in Florence / Max Planck Institute. (31 de octubre de 2009).“Declaración de Florencia”. Recomendaciones para la preservación de los archivos gráficos analógicos.
Le Monde Diplomatique – Desde abajo, Entrevista videográfica a Patricio Guzmán, 26 de diciembre de 2012.
Marcusse, H. (1981). Ensayos sobre política y cultura. Ariel.
Moreno, J. (2018). El duelo revelado. La vida social de las fotografías familiares de las víctimas del franquismo. CSIC.
Moya, R., y Mraz, J. (2019). Comunicación personal, Cuernavaca y Ciudad de México.
Mraz, J. (1992). “Los Hermanos Mayo. Trabajando una mirada”. Foto Hnos. Mayo, IVAM.
Mraz, J. (2018). Historiar fotografías. Edén Subvertido.
Nora, P. (1988). “Memoria colectiva”, en Jacques Le Goff, Roger Chartier y Jacques Revel (coord.) La nueva historia. Ediciones Mensajero.
Richtin, F. (2009). After Photography. W. W. Norton.
Siqueiros, D. A. (1959). “El arte escénico en la vida social de México”, vestíbulo del teatro Jorge Negrete de la Asociación Nacional de Actores, ANDA.
Valéry, P. (2002). Oeuvres. París , Pléiade, 1960, vol. 1, pp. 1,192 a 1, 196, apud Jauss.
Vâlsan, M. (1962). “Introduction”, en René Guénon, Symboles fundamentaux de la Science sacrée, Gallimard, París.